传统影视剧中拘束的细节

在各种不同题材的影视剧中，我们都不约而同地观察到很多有关绳缚的很多镜头，这并非是导演故意为之，而是构成剧情的一个主要因素而已。但大多数有捆绑镜头的影视剧实际上都只是将绳子绕在演员身上做个样子而已，这种情况与围上一条细长围巾或跳舞时的纱带木有区别，绳子简直就像一条装饰物缠绕在演员身上而已。，演员在这一类型的捆绑镜头中若忽视剧情，而且自己愿意的话，随时可以做出类似下面这样的自由动作：

少数捆绑镜头中，演员的手腕和脚腕确实被绳索捆住。这样被绑者的行动能力通过捆绑能够在短时间内被限制，但被捆绑对象只要愿意，自行挣脱现象是经常出现的.对此，某平台的专栏作者对此描述如下：

虽然粗制滥造的影视剧喜欢表现出双手反绑到背后就让被绑者动弹不得的场面，但实际上如果只是双手简单反绑，被绑者仍有很大的挣扎活动空间。1993年欧洲电视节目中展示的一次逃脱挑战，被绑的健身运动员只是手腕处反绑在一根可拔出的木桩上，在几分钟的时间内就成功脱逃。…… 可以看出如果没有捆住腿脚，被绑者身体灵活有力，就很容易从简单的反绑中挣脱。即使上身用五花大绑或者前面介绍过的其他可靠绑法捆得很结实，只要被绑者没有被捆在树干、水管之类固定物上，仍可自由走动，要摆脱捆绑也不会太困难。

记得学生时代看得很多反映革命时期的老电影中，为了突出当时战争年代剧情需要，这种很强的敬业精神分别从导演和演员表现出来，的确用真实捆法让演员轻易挣脱不开，让我们来看以下的真实例子：

电影《铁道游击队》中由秦怡老师扮演的方林嫂与一些难友被敌人从监狱中提出时，敌军官恶狠狠地向手下先摆了个手势，再哼了一声，一个敌兵不由分说，拿了根绳子往方林嫂双肩一搭，然后双绳在她双臂上迅速缠绕，很快就实现了五花大绑。▼

同时我注意了一个细节：芳林嫂的脖子这里还被勒了一圈，就就是很多早期同好所喜欢的勒脖。方林嫂也不是麻木不仁地只顾着被敌人绑，为了体现自己的倔强，一边以肢体语言的表现方式体现被绑后的挣扎，一边以大声吼叫方式向敌人发出抗议。真实地反映了一个革命女战士的英勇不屈，从侧面也揭示了敌人的罪恶。▼

在被押解的过程中，我们可以看到除了方林嫂外，其她女演员也与她一样被五花大绑。▼

当敌人举起罪恶的枪对准这些女志时，我们从她们身后观察，一根根绳子都绑的很紧，并不是粗略的摆设而已。▼

当老战友刘洪带领游击队员冲入敌群展开搏斗时，方林嫂乘着混乱跑出双方的混战圈，当二人相遇时，此时筋疲力尽的她突然昏倒在战友的怀抱里，给我们留下了无情战火中难能可贵的浪漫！▼

这部老电影真实的体现了那个年代。从捆绑的这个细节来看：导演与演员确实都在体现剧情上做出了努力。如今一直被很多早期线下绳艺体验的同好们争相模仿的经典。

被捆绑的演员在上述情节中肯定会产生一种不会舒服的感觉，出于剧情需要，即使捆绑很难受的情况下也要忍着。上述感觉会直接帮助演员表现出更符合真实捆绑落难情境下的表情，所以认真负责的编剧和导演想要拍好这个镜头，会在通过把演员捆绑结实的细节上用心。让她（他）们被捆绑后感觉到难受也要坚持把戏演下去的体验。

不过与真实的捆绑经历相比，在剧中被捆绑的演员永远会缺乏自己真正遭遇被捆绑带来的主要感受：因为即使自己身体被绳索捆住难以挣脱，接下了不知道会有什么等待自己的那种无助的害怕，充满紧张的兴奋。

本篇文章来源于微信公众号: 二爷之圈